Virgen de Guadalupe ​

Esta imagen, proveniente de Tampico, presentaba grandes rasgaduras que hicieron necesario un re entelado. Debido al tamaño de la pieza, y que no se conocían las condiciones en las que se albergaría, se decidió hacer un re entelado a la cera-resina; se volvió a montar en su bastidor original (estaba en excelente estado y era móvil), resanó con cera-resina pigmentada y se reintegró con la técnica de rigatino.
Inicio de intervención, se colocaron vendoletes para poder manipular la pintura sin que se movieran las rasgaduras.
Detalle de limpieza de barniz donde la parte derecha es la que ya está terminada. También se pueden apreciar algunas rasgaduras y pérdidas de policromía. 
Después del re entelado, se colocó la pintura sobre su bastidor para empezar con el montaje.
Detalle de resane con cera-resina pigmentada. El color rojo funciona muy bien como base para la reintegración cromática en pinturas con tonalidades cálidas, como en este caso. 
Avances en reintegración cromática, se utilizó la técnica de rigatino para poder diferenciar del original, la parte del vestido y las manos son las que se encuentran terminadas, mientras que las líneas rojas son los resanes faltantes. 
El proceso de reintegración cromática requiere de mucha paciencia, conocimiento de la teoría del color y, sobre todo, inspiración.

San Juan Nepomuceno
Imagen popular de mediano formato, originalmente estaba adherida a un pedazo de cartón y sus bordes se veían recortados, pero lo que más llamaba la atención era el estado de su barniz que se había vuelto blanco traslúcido con el tiempo. Esta representación muestra a San Juan Nepomuceno en el centro, mientras que en la parte inferior de lado izquierdo se observan imágenes de su martirio.
Inicio de intervención, las mayores problemáticas fueron la falta de un bastidor (estaba pegado a un cartón), la composición cortada, los faltantes y el barniz envejecido, que le dio esta pátina blanco traslúcido.
La propuesta para esta pintura fue retirar el barniz y demás manchas, así colocar bandas perimetrales de lino para poder montar la pintura a un bastidor y también aumentar un centímetro de cada lado a la pintura, ya que con el recorte que se le hizo la composición se veía muy cerrada. El espacio extra serviría para dar más espacio para que las figuras pudieras apreciarse mejor. Se colocó un barniz de protección para el proceso de montaje y resane.
Proceso de resane, las partes blancas alrededor de la pieza es donde se colocó pasta en las zonas donde ya no había pintura, para que esta fuera dónde se llevaría a cabo la reintegración cromática. El bastidor donde se montó fue hecho a la medida y con ensambles móviles. 
Fin de intervención. Se hizo la reintegración cromática en todos los faltantes, también se colocó el barniz final. Es una gran satisfacción ver hacia atrás, a cómo estaba la pieza al llegar a nosotros, y luego ver el resultado de horas de trabajo especializado.

​Santa Lucía

Se trata de un hermoso cromo sobre papel, con fecha de noviembre 25 de 1984 escrita en el reverso. Estuvo adherido a una tela por medio de cola, la cual al envejecer se contrajo y produjo las arrugas que se ven al inicio de la intervención, también se observan faltantes y suciedad en general. 
Inicio de intervención. En el caso de esta imagen, por cuestiones de tiempo, se decidió trabajar sólo en la estabilización y reintegrar los grandes faltantes de papel.
Después de la limpieza, laminado y aplicación de injertos de papel japonés en los faltantes.
Fin de intervención, se reintegraron los injertos. 

​Sagrado Corazón de Jesús

Otro cromo sobre papel, en esta ocasión la fragilidad del papel ocasionó que se crearan roturas, las cuales llevaron a faltantes. El que se encuentra sobre la cartela se originó por una vela.
Además de las roturas, esta imagen tenía manchas de cintas que estaban en el reverso.
Vista de las cintas adhesivas. Las cintas comerciales, con el tiempo, provocan manchas que son imposibles de eliminar del todo. 
Proceso de reintegración cromática, antes de esto se basó a plano la imagen y se colocaron los injertos en donde se había perdido el papel.

Miscelánea

Realización de una calca en los restos de pintura mural al exterior del Camarín de Loreto, en Tepotzotlán. Esto se hizo para poder estudiar mejor los restos de diseño y, de ser posible, reconstruirlo 
Con los restos de decoración encontrados se logró reconstruir el diseño original en la cúpula.
Otro ejemplo de decoración recuperado, en este caso el diseño queda incompleto en la parte inferior porque no se tenía información de cómo terminaba el diseño. 
 Vista del remate de una grisalla, en el templo de la Santa Veracruz.
Misma grisalla pero otra sección, antes de la reintegración cromática.
Debido a que el diseño de la grisalla era repetitivo se pudo reintegrar completamente la decoración, salvo en el remate, aquí se observa el después de la reintegración cromática.
Detalle del velado de protección de una yesería en la cúpula del templo de la Santa Veracruz. El inmueble tenía serios problemas de filtraciones que habían causado estragos en las yeserías y la cúpula. 
Parte de los problemas provocados por la humedad fue la florescencia de sales, también conocido como salitre. Estas sales terminaron eliminando la decoración de muchas de las yeserías, y para realizar la reintegración cromática se tuvieron que lijar estas sales. 

Bodegón

Un hermoso bodegón de una colección particular, llegó al taller con suciedad y falta de tensión.
Pruebas de limpieza en la esquina superior derecha.
Parte de los procesos fue la limpieza del textil por el reverso, para lo cual se debe aplicar un velado de protección en la pintura, de esta forma, si se llegar a lastimar la pintura por este proceso de limpieza, puede solucionarse fácilmente gracias a que el velado mantendrá todas las escamas de pintura en su lugar. 
Vista de antes de la reintegración cromática.
Fin de la intervención, después de la reintegración cromática se aplicó un barniz brillante como el que tenía originalmente la pintura. 

Nacimiento

De colección particular, un bello conjunto escultórico de piezas de vestir que representan la escena del Nacimiento de Jesús.

Inicio de intervención. La mayor problemática son los faltantes en las piezas de San José y María.

Fin de intervención, después de limpieza, fijado de escamas, resane y reintegración cromática. 

Sagrado Corazón
Escultura ligera de pequeño formato con ojos de vidrio, al inicio de la intervención había perdido dedos de la mano derecha y uno de los ojos de vidrio se había desprendido, cayendo dentro del cuerpo ahuecado. Estos eran los principales deterioros a intervenir además de la limpieza, resanes y reintegración cromática. 
Fotografías antes de la intervención. La pieza había sufrido una caída que causó la separación de la cabeza y el desprendimiento del ojo, posteriormente se perdieron los dedos.
Fotografía después de la intervención. Se logró recuperar y reubicar el ojo original y se continuó con la reposición de faltantes, resanes y reintegración cromática.
Nat
Escultura de colección particular, de origen oriental (probablemente Myanmar) que representa a un Nat, espíritus protectores. La falta de anclaje provocó las pérdidas de los relieves, así como de las cuentas de vidrio. También presentaba galerías de un ataque xilófago ya inactivo.
Inicio de la intervención. La principal preocupación era el fijado de los relieves para evitar mayores pérdidas, y al examinar la pieza más de cerca se observó que estas pérdidas eran muchas más de las que se había considerado.
Proceso de reconstrucción del diseño de la faja, se completaron sólo los diseños de los que se tenía registro.
Ambrosii Calepini Dictionarii
Diccionario en latín del año 1681, todos los deterioros se encontraban en su cartera, la cual presenta una separación de la tapa anterior, así como abrasión en el recubrimiento, y puntas abiertas. El objetivo de la intervención era el de devolver la utilidad a la cartera para proteger el cuerpo del libro.
​Se cosieron nuevos nervios para adherir la tapa al lomo, luego se colocaron injertos en las puntas, se cosió una nueva cabezada y se terminó con injertos de cuero en los faltantes. 
Grabado del Maestro Erasto Cortés
Este grabado está hecho sobre papel de china delgado, el cual con el tiempo se volvió frágil y propenso a roturas. Aunado a esto, el montaje que tenía provocó algunas manchas y mayores pérdidas por el uso de cintas adhesivas.
​Se lavó por inmersión en agua a temperatura ambiente para despegar las cintas y reducir las manchas, posteriormente se laminó el reverso y se acomodaron los fragmentos